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<題組題>[題組:第16題到第17題]家常話固然親切,聽多了卻讓人生膩｡詩人正是意識到這點,因而對習慣的語言形式進行改造｡首先是省略,副詞､介詞等在詩中消失,使詩句的結構關係變得鬆散;其次是錯綜,使詩句中的詞彙可以相互易位｡詞語的省略與錯綜改變了人們的閱讀習慣,原來直線呈現的詩境轉變為平行疊加,而疊加､組合的方式,全可憑讀者的審美經驗｡例如杜甫的｢細草微風岸,危檣獨夜舟｣,詩人的所思所見,也許是｢微風(吹動)岸(上)細草,舟(上的)危檣(在)夜(中)獨(自矗立)｣,或者是｢微風(吹動著)細草(之)岸,獨(立)夜(中的)危檣(之)舟｣,或者是｢岸(上的)細草(在)微風(中擺動),舟(上的)危檣(在)夜(中)獨(立)｣｡它們省略了｢的､在､上､中､吹動､矗立… … ｣,詩境於是｢還原｣為物象平列雜陳的視覺印象,並由此產生理解的歧義,為讀者留下想像的｢空白｣｡然而,倒也不用擔心讀者誤解詩的意脈,歐陽脩《六一詩話》引梅聖俞評｢雞鳴茅店月,人跡板橋霜｣雲:｢作者得於心,覽者會以意,殆難指陳以言也｡｣既然能｢會以意｣,就不至於誤解;縱然誤解,也是在那幅既定的視境中誤解;視境既有範圍,意義也就有所限制｡那麼,能在這個範圍中多出若幹理解與體會,恰恰是詩歌所追求的藝術效果｡(改寫自葛兆光《漢字的魔方》)
16. 上文引用杜甫詩的目的,主要是為了說明:
(A)省略和錯綜的靈活運用,使杜詩能別樹一幟
(B)杜詩長於經營視覺意象,豐富讀者審美經驗
(C)儘管讀者嘗試多種想像,仍難理解詩人原意
(D)詩人刻意改造語言形式,提供詩境疊加空間