25-27題組
西方的傳統戲劇多透過具象而逼真的動作與場景，才能達成對真實的模擬與再現。 而中國戲曲的舞臺時空，卻是要以抽象化的象徵手法「虛擬」實境，從服裝、道具、舞 臺裝置到人物塑造，都是一以貫之的虛實相生，讓「心境」永遠比「物境」重要，「情 境」比「環境」重要，「意境」比「實境」重要。故而《牡丹亭》的寫景傳情、依心取 境的美學形式，本身就是「虛構」大於「現實」，包括舞臺設計、服飾道具，也包括演 員的唱作念打。因此演員的年齡與角色的年齡，就有更為流動開放的虛擬表現空間，年 齡不再是單點直線的真實數字，反倒是多點如星群散布的生命樣態，「心境」、「情境」 與「意境」的交疊組合。 看老演員「虛擬」杜麗娘才真是難得，老則老矣，神韻動人，比看年輕演員演出的 「懷春慕色之情」，更讓人動容。對年輕的演員而言，她們的青春不是夢而是現實，只 有對生理年齡不再年輕的演員而言，她們的青春才是夢，是綺夢迷夢春夢，一場虛實難 分、惺忪難醒、纏綿難捨的遊園驚夢。杜麗娘的一縷幽魂附在她們身上，像是前世今生 的輪迴與翻轉，讓她們的表演具有層次。小兒女的青澀嬌態疊印在成熟風華的唱腔與身 段上，她們是女人與女孩的綜合體。時間不再是線性，青春總不曾消逝，只是悄悄折疊 進身體的記憶裡，呼之欲出。看她們的表演讓人覺得驚心動魄，不是因為歲月不饒人， 而是深深感念那藏在女人身體中的女孩，從來不曾死去。在《牡丹亭》中生而復死、死 而復生的，不僅只是愛情，更是青春。（改寫自張小虹〈我們都是青少年〉）

依據上文，下列甲、乙兩項關於《牡丹亭》演出的推斷，正確的是：
甲、因「心境」比「物境」重要，舞臺不必然出現代表男主角柳夢梅的梅樹。
乙、因「意境」比「實境」重要，杜麗娘的深情不必以服裝和唱作念打表達。
(A)甲、乙皆正確 (B)甲、乙皆錯誤
(C)甲正確，乙錯誤 (D)甲錯誤，乙正確